Gamme et registres

Notre gamme est la hauteur et la profondeur de votre chant. Les qualités contrastées de cette gamme sont appelées registres. Le nombre de registres dépend de votre compréhension du fonctionnement de la voix. C’est pourquoi les avis varient entre chanteurs et professeurs. Les pédagogues s’accordent à dire qu’il y a quatre registres pour les femmes et trois pour les hommes.

Pour une voix de femme, je suis d’accord sur quatre registres de base qui varient d’une personne à l’autre. Pour faire simple, le registre 1 ou registre de poitrine sont des notes qui se trouvent au niveau ou en dessous de la voix normale d’une femme. Le registre 2 correspond à la voix parlée d’une femme jusqu’à environ une octave au-dessus (grosso modo), c’est le registre intermédiaire, parfois appelé registre mixte. Au-dessus de ce registre, il y a une transition notable vers le registre 3, le registre de tête ou la voix de tête, qui est plus léger et souvent bruyant lorsqu’il n’est pas entraîné. À l’extrémité supérieure du registre de tête se trouve un autre registre appelé registre de sifflet ou de flûte qui n’apparaît pas chez toutes les femmes. On accède à ce 4ème registre ou registre sifflé en utilisant les « bandes ventriculaires » ou « fausses cordes vocales ». La question de savoir si l’utilisation et le développement de ce registre est bénéfique ou non est un point discutable parmi les pédagogues vocaux. La plupart d’entre eux pensent qu’il est accessible par une trop grande tension dans la gorge et qu’il n’est donc pas bénéfique. Chez la majorité des femmes, nous avons donc trois registres principaux : poitrine, milieu et tête. Entre ces trois, nous avons deux changements de registre notables, les ponts ou les ruptures. Certains professeurs pensent qu’il faut combler ces zones par un « ajustement vocal » dans lequel on transfère des qualités d’un registre à l’autre. Cela peut être vrai pour le pont ou la cassure du bas de la voix d’une femme, mais à mon avis, c’est moins vrai pour le pont ou la cassure du haut. D’après ma compréhension du fonctionnement de la voix, s’il y a un problème technique qui passe inaperçu dans le registre moyen, comme un manque d’alignement, il apparaîtra au niveau de la cassure du registre supérieur. Corriger le problème dans la zone de rupture permettra de relier les registres. Une fois découverte, la correction doit également être appliquée à la voix moyenne, là où le problème trouve son origine.

La voix d’un homme comporte trois registres, dont la qualité est très différente de celle de la voix d’une femme, bien que la terminologie utilisée pour les décrire soit en partie la même. Le registre le plus bas, le registre 1, est parfois appelé « fry vocal » ou « craquement » ; un baryton me l’a décrit comme « chantant directement sur ses cordes ». Le registre 2 est le registre principal pour les hommes, et la transition entre le registre 1 et le registre 2 se fait en douceur, sans pont ni rupture notable. C’est le registre dans lequel la plupart des hommes chantent et il est assez étendu. Le registre 3 de la voix d’un homme est appelé falsetto (fausse voix en italien) ; c’est ce qui reste de la voix de jeune garçon avant la puberté. Certains hommes sont capables d’entrer et de sortir du falsetto en douceur, mais c’est très rare. La plupart des hommes seraient heureux d’apprendre à mélanger une partie de leur falsetto à leur voix de poitrine pour étendre leur gamme supérieure. Apprendre à chanter confortablement dans le haut du spectre est une fonction de la bonne technique et de la compréhension de la façon dont les notes aiguës sont produites. Une grande partie de la difficulté à accéder à cette gamme supérieure réside dans une mauvaise compréhension du fonctionnement de la voix. C’est le seul véritable pont ou rupture dans la voix d’un homme. La transition dans cette zone n’est pas difficile à apprendre une fois que vous avez les bonnes idées pour travailler. Un de mes élèves l’a maîtrisé en trois leçons jusqu’au niveau dont il avait besoin pour chanter de la musique populaire – exceptionnel, certes, mais possible avec les bons outils.

Les hommes ont généralement plus de mal à explorer leur registre supérieur, tandis que les femmes ont plus de mal à explorer leur registre inférieur. Pour les femmes, relier la parole au chant est très utile pour accéder aux notes dans la zone de leur voix parlée. Apprendre à se détendre et à faire tourner la respiration est également utile. Pour les hommes, c’est un problème différent. L’accès à la gamme supérieure se fait lorsqu’ils cessent d’essayer de se frayer un chemin par la force et qu’ils relâchent leur souffle. Apprendre à se connecter vers le bas et à penser petit au lieu de se muscler et de penser grand sont des concepts que j’aborde dans les leçons. Étonnamment, la réponse au problème est souvent à l’opposé de ce que l’élève pensait. J’entends cela à maintes reprises.

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